Bein oder Brust?

Bein oder Brust? -

Wie ich mir (erotische) Geschichten wünsche

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Anmerkung zum Titel:

„Do you want a leg or a breast?" -- „Möchten Sie Bein oder Brust?" ist Teil eines Dialogs im Film ‚Über den Dächern von Nizza' (Alfred Hitchcock, 1955; Original: ‚To Catch a Thief'). Grace Kelly stellt die Frage an Gary Grant; die Frage ist eine von vielen sexuellen Anspielungen und Zweideutigkeiten in diesem Film.

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Das Wichtigste zuerst: Ich habe Respekt vor allen, die schreiben, um andere zu unterhalten, die sich der Mühe unterziehen eigene Texte zu verfassen und sie einer Leserschaft aussetzen, die Zeit aufwenden, um sich einem Thema zu widmen, die Erlebtes oder Erfundenes darauf abklopfen ob es erzählenswert sei, die Personen kreieren, welche das Interesse der Leserinnen und Leser wecken könnten, und die -- nicht zuletzt -- genügend Phantasie besitzen eine Handlung zu gestalten und spannend auszuschmücken.

Wenn ich also meine Vorstellungen und Wünsche an (erotische) Geschichten beschreibe, dann immer aus dem Bewusstsein, daß es höchst subjektive Wünsche sind (nämlich meine), und daß die Realisierung dieser Vorstellungen mit Aufwand und Mühe verbunden ist.

Ich bin jedoch überzeugt, daß Geschichten, die im Sinn dieser Vorstellungen gestaltet sind, auch andere anspruchsvolle Leser finden.

KATEGORIE

Vermutlich ist die Kategorie eines der primären Auswahlkriterien für viele Leser. Gute Geschichten gehören allerdings in vielen Fällen zu mehr als einer Kategorie, und leider sind die Kategorien bzw. deren Bezeichnungen im Einzelfall unglücklich gewählt: der Begriff „Betagt" etwa ist erstens reichlich verstaubt, und zweitens versteht man umgangssprachlich darunter (je nach Perspektive) doch eher Personen jenseits der 80. Akteure in einer typischen Erzählung dieser Kategorie sind jedoch eher um die 50 oder allenfalls 60 Jahre alt. Damit wird die wahre Bedeutung der Kategorie zu: Achtung, die Sexualität der Handelnden könnte in bezug auf deren Lebensalter das Vorstellungsvermögen von Heranwachsenden überfordern!

Ich selbst meide in der Regel Geschichten der Kategorien BDSM, Berühmtheiten, Exhibitionist & Voyeur, Transsexuelle & Crossdresser/Transvestite, Sci-Fi & Phantasie..., obgleich ich im Einzelfall auch dort fündig wurde.

SEXUELLE ORIENTIERUNG

Never say never -- dennoch sprechen mich Geschichten von männlicher Homosexualität regelmäßig nicht an.

MAßE UND GEWICHTE

Wenn mich etwas auf den ersten Blick weiterblättern läßt, dann sind es Angaben zu Brustumfang oder Penislänge, wie sie in manchen Geschichten dem Leser bereits im ersten Absatz vors Auge geknallt werden: „80E" -- das WILLST Du doch!!

Nein, will ich ganz sicher nicht! Genauer gesagt: will ich ganz sicher nicht wissen! Es mag beim Verkaufen von Autos gut gewesen sein eine PS-Zahl anzugeben (möglichst hoch ist gut!??) oder das Beschleunigungsvermögen. Doch selbst in dieser Branche findet ein Wandel statt: das Erlebnis steht im Vordergrund; man beachte die einschlägige Werbung der jüngeren Zeit.

Für mich ist der Brustumfang nur ein Merkmal von sehr vielen; es interessiert mich eher wenig. Viel interessanter finde ich: was hat eine Person erlebt, in welcher Lebenssituation steht sie, womit beschäftigt sie sich, was verbindet sie mit den anderen Handelnden.

DIE HANDLUNG

Die Handlung einer Geschichte stellt jeden Autor vor die Fragen: was will ich erzählen, und wie will ich es erzählen. Gute Antworten auf diese Fragen sind für mich der Schlüssel zu einer guten Geschichte.

Eine Aneinanderreihung sexueller Tätigkeiten ist für mich keine Handlung; ein derart gestrickter „Text" wird für mich schnell langweilig und öd. Erst die Einbettung in einen Kontext macht aus dem Porno eine Geschichte. Als Leser möchte ich verstehen, was die Personen antreibt, und da reicht mir die Behauptung des Erzählers, er oder sie wurde beim Anblick des Gegenübers „spontan geil", einfach nicht aus; a bisserl mehr darf's schon sein.

Im übrigen bin ich für (fast) alles offen, lasse mich gern von ungewöhnlichen Abläufen fesseln oder von besonderen Wendungen in Standardsituationen (die Nachbarin, die Schwägerin, die Kollegin) überraschen.

Gerne darf die Handlung anspruchsvoll sein, spannend, witzig -- das größte Geschlechtsorgan (nicht nur des Mannes, auch der Frau) sitzt zwischen den Ohren, der Autor darf es ohne weiteres maximal stimulieren.

EINSTIEG

Was mich eher abschreckt, habe ich bereits geschrieben (vgl. Maße und Gewichte). Ein guter Einstieg zieht mich in den Bann, weckt meine Aufmerksamkeit, stellt etwas Ungewöhnliches dar...

Weniger gelungen finde ich die schon notorischen Verkehrsunfälle, denen beide Eltern zum Opfer fielen, weswegen nun der Protagonist... - usw. usf.

Ein Beispiel, das mit einem Satz Spannung aufbaut: „Nun waren schon mehrere Tage ins Land gegangen, aber das Thema war seitdem unausgesprochen zwischen Björn und mir und auch zwischen unseren Ehefrauen."

SPANNUNGSVERLAUF

Ein anderer Autor hat vor einiger Zeit in seiner Systematik Erotisches Vokabular Wichtiges auch über den Spannungsverlauf geschrieben. Warum sollte eine erotische Geschichte spannend sein? Ganz einfach: weil Sex nicht auf Knopfdruck funktioniert.

Ein krasses Beispiel wäre dieser (fiktive) Text:

„Ich saß auf dem Sofa und surfte auf dem Smartphone, als es an der Tür klingelte. Als ich öffnete, stand die 18-jährige Nachbarstochter vor mir. Sie sagte, ich bin die Nina, und find Dich süß. Was meinst Du, wollen wir ficken? ... (usw.)"

Ein solcher Text löst -- zumindest bei mir -- allenfalls ungläubiges Staunen oder Heiterkeit aus.

Das spricht nicht gegen Quickies, auch die schnelle Nummer zwischendurch (bzw. deren Beschreibung) kann befriedigen, wenn sich die Spannung aufgebaut hat bzw. dieser Spannungsaufbau vermittelt wird. Einzelne Autoren haben gelungene Kurzgeschichten oder erotische Miniaturen veröffentlicht.

Eine sehr langsam ansteigende Spannungskurve findet sich in der Erzählung Die Gefühle einer Mutter. Auch diese Geschichte beginnt mit einem Klingeln an der Tür, von Beginn an ist die Atmosphäre erotisch aufgeladen. Was geschieht, bevor es zum eigentlichen Geschlechtsverkehr kommt, ist auf vielen Seiten einfühlsam geschildert.

DIE PERSONEN

Als Leser möchte ich verstehen, was die Personen antreibt, was sie bewegt. Auch hier wünsche ich mir statt einer reinen Behauptung („attraktiver End-Dreißiger") eher eine Erzählung, wie er auf seine Umgebung wirkt: „... Sabine drehte sich unwillkürlich zu ihm um; sein scharf geschnittenes Gesicht, die ruhig auf sie blickenden dunklen Augen, die eher schmale Silhouette gaben ihr spontan das Gefühl, einen besonnenen Menschen mit Lebenserfahrung vor sich zu haben ...".

Die Devise Erzählen statt Behaupten gilt nicht nur für die Handlung, sie gilt auch für die Personen.

Auch für nicht als Sympathieträger vorgesehene Personen funktioniert das, und es hilft mir die Handelnden plastisch zu erleben, gleichsam (aus Sabines Augen) vor mir zu sehen.

Unzufrieden bin ich mit Texten, deren Personen nicht über Stereotype hinauskommen; Bezeichnungen wie z.B. „Hausfrau" oder „Azubi" wecken zwar Assoziationen, beschreiben aber eine tatsächliche Person nur unzureichend, das gilt insbesondere dann, wenn der Person -- wie in einem Montagebaukasten -- nur rein körperliche Attribute zugeschrieben werden (vgl. Maße und Gewichte). Wenn sich der Autor erkennbar jegliche Mühe spart, und den Leser/die Leserin mit schablonenartigen Schlagworten abspeist -- dann sorry: not my text.

HUMOR

Witz und Humor sind für mich Stimuli. Ob der Autor dies in ein Wortspiel, in eine Verfremdung oder in fein dosierte Ironie packt, ist fast schon zweitrangig. Mehrdeutigkeiten, Anspielungen, ein Augenzwinkern, das mit Souveränität eine scheinbare Peinlichkeit überspielt, das den Dialog mit den Lesern herstellt -- das spricht auch mich jederzeit an.

GEFÜHLE

Tiefere Gefühle sind in einer erotischen Geschichte nicht selbstverständlich; auch wenn es „nur" um Sex geht, kann der Inhalt sehr anregend sein.

Trotzdem gehören Gefühle zu jedem Menschen, und wenn es dem Autor gelingt sie offenzulegen, nachvollziehbar zu machen, dann eröffnet er der Geschichte eine zusätzliche Dimension.

Ein gutes Beispiel (von vielen) ist die Geschichte Blind Date.

AUTHENTIZITÄT

In einer Geschichte, die im Fernen Osten, etwa in Vietnam spielt, sollte der Autor vermitteln, daß er das Land, die Menschen, die Sitten und Gebräuche dort kennt, und wer aus (Süd-) Afrika erzählt, sollte (wie eine andere Autorin, die leider nicht mehr schreibt) die Besonderheiten der Lebensweise dort und die immer noch bestehenden Unterschiede zwischen weißer und schwarzer Bevölkerung kennen.

Will der Autor eine Geschichte im Anwalts-Milieu erzählen, dann sollte er mindestens Grundkenntnis juristischer Begriffe mitbringen. Ein gutes Beispiel hierfür ist die Geschichte §1300 und was danach geschah. Ein letztes Beispiel: eine Erzählung, die auf den besonderen Erkenntnissen und Fähigkeiten eines Yogalehrers baut, sollte dies auch ohne bereits für den Laien erkennbare Schwächen tun.

PLAUSIBILITÄT

Die innere Linie einer Geschichte -- ist das Geschehen für den Leser nachvollziehbar? Strapaziert der Autor mein Verständnis durch erzählerische Krücken, durch unwahrscheinliche Details?

Besonders nachsichtig bin ich bei Märchen oder auch bei Romanzen -- hier dürfen (auch unwahrscheinliche) Zufälle schon sein; Leser in diesen Genres gestehen sie dem Autor zu.

Als Grenze sehe ich hier eine unwahrscheinliche Häufung von Unwahrscheinlichkeiten.

HANDWERKSZEUG

Häufungen von Rechtschreibfehlern und grammatikalische Fehler verleiden mir das Lesen. Wer ein Handwerk ausübt (Schreiben IST ein Handwerk), sollte über mehr als Grundkenntnisse verfügen, wer schreibt sollte der Sprache mächtig sein.

Das möchte ich nicht kleinlich auslegen: jedem (auch mir selbst) unterlaufen Fehler; die Menge ist entscheidend. Wem die (geringe) Mühe einer Rechtschreibprüfung zu viel ist, wessen Texte ein einziger Stolperlauf sind, dem bin ich als Leser vermutlich egal, und dessen Texte laß ich liegen.

EXPLIZITE DARSTELLUNG VS. VULGÄRE SPRACHE

Wer meine Wünsche an Geschichten bis hierher gelesen hat, dem ist vermutlich klar, daß ich vulgäre Sprache wenig schätze. Eine ordinäre, auch derbe Sprache kann situativ sinnvoll sein; sie passt etwa zum Rahmen einer Handlung im „Straßenmilieu". Auch in anderen Milieus können, etwa als Teil eines dirty talk, derbe Ausdrücke als Stimulans dienen.

Bei einem Autor, der (oder dessen Alter Ego) Gossensprache als Ausdruck seiner eigenen Weltsicht einsetzt, klinke ich mich aus: zu meiner Welt gehört Sex in vielen Schattierungen, aber die generelle Beschreibung von Frauen als „Schlampen" (oder wahlweise „Huren", „Nutten", „V...n") macht mich unzufrieden und stößt mich ab.

Selbstverständlich schließt dies explizite Beschreibungen nicht aus, im Gegenteil: eine angemessene Sprache für sexuelle Handlungen, für Geschlechtsteile, für Phantasien und Gefühle können eine erotische Erzählung spannend und anregend machen.

Das größte Geschlechtsorgan (nicht nur des Mannes, auch der Frau) ist das Gehirn, der Autor stimuliert es maximal, wenn er das Geschehen und die Gefühle der Beteiligten in delikate, ausdrückliche und angemessene Sprache formt, nicht nur bei sexuellen Handlungen, sondern bereits im Vorfeld, bei der Anbahnung, dem Vorspiel, kurz: in der gesamten Geschichte.

ANSPRUCH

Bin ich anspruchsvoll? Ja. Ich lese nur wenige Geschichten; meist sind die Signale, ob sich das Lesen lohnt, bereits in den ersten Sätzen oder Absätzen erkennbar. Bei einer ganzen Reihe von Autorinnen und Autoren auf LIT freue ich mich, wenn der Name in der Rubrik Neue Geschichten auftaucht. Und immer wieder freue ich mich über Fundstücke, Neuentdeckungen, Übersehenes.

Wer Geschichten schreiben will, die sich an ähnlich anspruchsvolle Leser richten, dem sei ausdrücklich noch der Beitrag Tipps & Tricks für Anfänger empfohlen. Darin sind ausführlich und mit Beispielen die Grundlagen und das Handwerkszeug beschrieben für Geschichten, die das Lesen wert sind.

Noch eine Anmerkung: gegenüber der ersten Fassung habe ich Hinweise auf andere Autorinnen und Autoren entfernt, da diese auf LIT selbst dann als anstößig gelten, wenn sie ausschließlich lobend ausfallen; die Titel habe ich belassen. Wer sich für einzelne Autoren interessiert, auf deren Geschichten ich Bezug nehme, der möge mich direkt anschreiben.